Vicent Willem Van Gogh

Vincent Willem van Gogh, fue un pintor neerlandés, creador de unos 900 cuadros (entre ellos 27 autorretratos y 148 acuarelas) y realizó más de 1.600 dibujos.

Acequia (1872-73), dibujo juvenil de Van Gogh (La Haya).

Dibujo El sembrador (1881) Museo Van Gogh.

Dolor (1882) Posiblemente la modelo fue Clasina María "Sien".	Niña de rodillas delante de una cuna (1883)

Los comedores de patatas (1885), pintura al óleo, 82 x 114 cm Museo van Gogh, Ámsterdam.

Campesinos comiendo patatas(1885) Litografía sobre papel Japón. Museo Thyssen-Bornemisza

Naturaleza muerta con biblia(1885) 65 x 78 cm

Cráneo fumando un cigarrillo(1885)

Mujer en el Café de Tambourin(1887).

Melocotonero en flor (1888).

Los descargadores en Arlés (1888) Museo Thyssen-Bornemisza.

Puesta del sol en Montmajour(1888) Museo Van Gogh.

Autorretrato como un bonzodedicado a Gauguin.

La noche estrellada.

Van Gogh en su lecho de muerte, dibujado por su médico y pintor aficionado Dr. Paul Gachet.

Edificio Periódico Reforma

IMPRESIONISMO

El impresioismo surge en Paris, Francia durante una exposición en el salon de artistas independientes. El termino nacio de la critica de Louis Lerou ante el cuadro "impresion sol naciente" de Claude Monet.

Claude Monet
Impresion Soleil Levant, 1872-1873

Edouard Manet

Edouard Manet, Le Déjeuner sur l'Herbe (1863). Museo de Orsay.

En su Almuerzo sobre la hierbaManet presenta un bodegón. Pese a que las figuras representadas son humanas, el autor trabaja el cuadro como si fuera una naturaleza muerta. Esto se evidencia por la ausencia de conexión de unos personajes con otros, tres personajes van vestidos mientras que el cuarto está desnudo; las miradas nunca se encuentran aunque haya un personaje hablando y la disposición en primer (cesta y comida), segundo (grupo) y tercer término (mujer en el agua) es meramente compositiva. Este trabajo influenciará a los impresionistas en la desatención del modelo y de la narración.

Édouard Manet, El bar del Folies-Bergère(1881–1882) Courtauld Institute de Londres.
Un autor clave entre los precursores del movimiento impresionista es Édouard Manet. Dos de sus obras son esenciales en la comprensión de su influencia sobre el grupo.
Por otra parte El bar del Folies-Bergère evidenciará el deseo de tratar los fenómenos lumínicos al introducir un espejo al fondo que refleja toda la profundidad de la sala y las grandes lámparas de araña, iluminación artificial que crea una luz difusa y menos directa y, por tanto, más difícil de pintar, recordándonos a las escenas festivas de Renoir.

IMPRESIONISMO EN MEXICO

Ya sabemos que el impresionismo fué un movimiento que surgió en Francia, 

pero, también existió un pintor mexicano de esta época y su nombre era Joaquín Clausell.

1866 - 1935

Joaquín Clausell fue el único pintor mexicano

de su época que dedicó de su obra al 

movimiento impresionista.

Decepcionado por la situación desigual 

que se vivía en México, por la inestabilidad

y el hambre maquilladas de un progreso

afrancesado, Joaquín Clausell se marchó

a Nueva York, donde permaneció un tiempo

hasta que se trasladó a París. Allí, a partir

del contacto que estableció con los 

impresionistas, especialmente con Emile Zolá,

se reveló su vocación por la pintura.

Fotografia panoramica mas antigua de la Ciudad de Mexico

Se trata de una obra única (de 199 cm de largo por 29.9 de ancho) tanto histórica como técnicamente, ya que corresponde a la primera imagen panorámica de la capital del país de la que se tenga registro, obsequiada por Desire Charnay (1828-1915) al político, historiador y cartógrafo Manuel Orozco y Berra (1816-1881).

Claude Desire Charnay

Durante sus primeros viajes a México, el francés Claude Désiré Charnay llegó junto con otros caminantes de su época como Stephens y LePlongeon, pioneros del uso de la cámara fotográfica aplicada a la arqueología.

Como parte del primer módulo temático, podremos apreciar dos importantes ediciones de la obra escrita de Charnay así como planos de sus recorridos en territorio nacional.

Las fotografías realizadas por Désiré Charnay nos indican, entre muchos otros valiosos aportes para la arqueología, el estado que guardaban los edificios en aquel momento. Charnay tuvo interés en dar la escala de los monumentos, al colocar personas junto a ellos. Entre sus incontables peripecias conoceremos lo que le significaba trasladar su equipaje, que constaba de 1800 kilos y la manera en que tuvo que improvisar materiales para lograr sus tomas y revelados.

La segunda temporada en que Désiré Charnay viaja a México se da entre el 30 de abril de 1880, en que llega a Veracruz, y el 21 de julio de 1882 en que regresa a París.

Su siguiente viaje en 1886, ya no aportará mayores logros para la arqueología mexicana. Muere en París el 24 de octubre de 1915, a los 87 años.

---

Cabeza gigantesca al pie de la segunda pirámide. Izamal, 1860. Impresión en papel a la albúmina.

Fachada del Palacio de las Monjas. Uxmal, 1860. Impresión en papel a la albúmina.

Palacio de las Monjas. Chichen Itzá, ca. 1860. Impresión en papel a la albúmina.

Gran Pirámide. Izamal, ca. 1860. Impresión en papel a la albúmina.

Exterior de la Casa del Cura. Mitla, ca. 1859. Impresión en papel a la albúmina.

Palacio de Palenque, grandes estatuas en el patio del palacio No. 9, ca. 1880-1882. Impresión en papel a la albúmina.

Cuatro pilares de Palacio de Chichén Itzá No. 15, ca. 1880-1882. Impresión en papel a la albúmina.

No. 29 - Mictlanteuhtli, museo de México, ca. 1880-1882. Impresión en papel a la albúmina.

"El Pifano": Edouard Manet

 

Manet pintó El pífano a su regreso de un viaje a España que realizó en 1865, donde descubrió la obra de Diego Velázquez. 


El cuadro, donde Manet reflejó la influencia de la pintura española, fue rechazado por el jurado delSalón de París de 1866. La pintura fue expuesta en 1867] en una de las muestras que Manet hacía de su producción en su propio taller. Asimismo, en 1884 estuvo presente en la gran exposición retrospectiva de su obra que se organizó como homenaje, tras su muerte en 1883.

Un bar aux folies bergere

Edouard Manet.
Año:  1882
Ubicacion: Courtauld Gallery, Londres

La mujer que está apoyada en la barra es Suzon, una de las camareras del Folies-Bergère, que aceptó posar para Manet en su estudio. El artista improvisó allí una barra ficticia, con todos los objetos que vemos en el bodegón de primer término, y colocó detrás a Suzon. Para hacer el fondo, utilizó los bocetos que había pintado en el propio local.

Es una obra engañosa porque lo que hay detrás de la chica es en realidad un espejo. A la altura de sus muñecas, podemos ver el marco dorado y la pared rojiza y si os fijáis bien, también se aprecian algunos manchurrones en la superficie del vidrio (a simple vista, pueden confundirse con el humo del local). Por tanto, gran parte de lo que estamos viendo lo tendríamos en realidad a nuestra espalda. Utilizando el espejo Manet consigue introducirnos en la escena, colocándonos entre la barra y el resto del local.

El problema es que ni los objetos que hay sobre la barra, ni la postura de Suzon, concuerdan con lo que estamos viendo reflejado. Las botellas de vino y champán que están a la izquierda no son las mismas que vemos en el espejo (la única que más o menos coincide es la que está más pegada al borde, en cuya etiqueta Manet ha estampado su firma y la fecha). La Suzon de verdad está mirando hacia nosotros, manteniendo las distancias, mientras que la del reflejo está un poco de lado y parece inclinarse hacia un cliente. Este misterioso hombre con chistera y bigote, ni siquiera aparece en la escena. En este tipo de locales, muchas de las camareras, aparte de poner copas, también vendían sus servicios al mejor postor. Quizás, Manet nos está presentando en el espejo una realidad paralela, diciéndonos que si abordamos a Suzon con unos cuantos billetes en la mano, ella cambiará de actitud y estará mucho más receptiva (como la que vemos en el espejo). Por tanto, el hombre del bigote podría ser el reflejo del propio espectador, que tiene en su mano la opción de pedir tan solo una copa de champán o quedar con la chica a la salida. La expresión de Suzon es enigmática. Mira hacia nosotros, pero no muestra ningún tipo de emoción. Sus ojos ausentes no nos dicen nada. Es como si estuviese a la expectativa, aguardando a que demos el primer paso.

En 1865, Manet había escandalizado a los parisinos con su “Olympia”, convirtiendo al espectador en el cliente de una bella prostituta.  Dieciocho años más tarde, vuelve a hacer lo mismo. Las miradas directas de Olympia y Suzon son equivalentes. La única diferencia es que Olympia se enfrentaba a nosotros con descaro y frescura, mientras que Suzon parece cansada. Estas dos mujeres constituyen el principio y el final de la carrera del artista, desde el desafío inicial hasta el agotamiento de los últimos años.

Museo Soumaya: Claude Monet y Edouard Manet

Foto del Museo Soumaya:

Claude Monet

Landscape at Port-Villez 1883

Foto de Museo Soumaya:
Edouard Manet
Una parisina.

FOTOS DE LAS NUBES

Estas son algunas fotos tomadas por mi.

Kiosco Morisco

Símbolo de toda una colonia, el Kiosco Morisco es, desde su edificación, una de las construcciones más características de la Colonia Santa María La Ribera.

El Kiosco Morisco se localiza en el centro de la Alameda de la Colonia Santa María La Ribera, en el cruce de la calle Dr. Atl y Salvador Díaz Mirón.

Fue diseñado por el ingeniero José Ramón Ibarrola.

Primer Rueda de la fortuna

La primera atracción de noria fue construida para la Exposición Universal de Chicago en 1893, proyectada por el ingeniero George Washington Ferris. Tenía una altura de 75 metros, menos de la mitad que la mayor noria de la actualidad, laSingapore Flyer, de 165 metros. Otras norias mundialmente conocidas son laLondon Eye, en Londres, que apareció en una de las películas de la saga de James Bond, o la del parque de atracciones del Prater, en Viena, protagonista de una de las escenas más famosas de la películaEl tercer hombre, de Carol Reed.